戏曲大舞台手抄报越简单越好的图

戏剧和戏曲的区别

　　狭义的戏剧专职以古希腊悲剧和喜剧为开端，载欧洲各国发展起来既而在全世界广泛流行的舞台演出形式，在中国称为“话剧”;

　　广义的戏剧即世界各国、各地区的传统的以及现当代的各种戏剧形式。

　　戏剧的划分

　　西方：戏剧学类单指话剧，歌剧(音乐)、舞剧(舞蹈)都被排除在外;

　　中国戏曲的虚拟性

　　虚，指的是动作中所要操作或附着的东西并不存在，如开门的门，上马的马;拟，是仿照、模拟生活动作，开门、上马的动作完全模仿生活中的动作，用真实的生活动作来引起观众的幻觉。

　　1.戏剧表演的动作具有变形、强化、美化的性质，以及程式化的特点，有统一的规范。

　　2.戏曲时空随剧中人的叙述，根据人物的身份、动作而随意确立。

　　3.戏曲表演脱形求神，用经过提炼的、美化的抽象的表演来揭示生活现象的底蕴。

　　宋元南戏

　　??以南方方言、南方曲调所组成的一种民间戏曲。

　　1.南戏之祖：《琵琶记》。

　　2.《琵琶记》与《荆钗记》、《白兔记》、《拜月记》、《杀狗记》(史称“荆、刘、拜、杀”四大传奇)的问世，标志着南戏已经成型;

　　3.最早的南戏??《张协状元》，现存最早、最完整的宋代南戏剧本;

　　4.最成功的南戏??《琵琶记》(元末，高明)，昆曲常演的《吃糠》、《描容》、《上路》、《扫松》、《坠马》均出自《琵琶记》。

　　元杂剧

　　1.元代是我国戏剧史上第一个黄金时代;

　　2.关汉卿??我国戏剧史上最早也是最伟大的戏剧作家??;

　　△悲剧《窦娥冤》浪漫主义和现实主义手法结合。

　　△喜剧《望江亭》，川剧《谭记儿》、京剧《望江亭》均改编于此，京剧《望江亭》是张君秋先生的代表作;

　　△喜剧《救风尘》;

　　△历史剧《单刀会》取自三国题材。

　　3.元杂剧常识：

　　1)结构一般以一本四折为单位表演一个完整的故事，四折反映了现实生活中矛盾

　　的起、承、转、合四个过程。所谓“折”，即现在戏剧中的“幕”，每一折都是戏剧情节发展的一个段落。

　　2)“楔子”，相当于现在戏剧的“过场戏”。作用是补充说明情节，又不影响剧情

　　的紧凑简练，是戏剧冲突更迅速有力地推向高潮，但决不允许将楔子加在最后。

　　3)采用的曲调是北曲，吸收了宋金词、曲和诸宫调的成分，比较高亢激昂;

　　4)演唱形式，每折只有一个主要角色独唱(旦本/末本)，其他人都只能说。

　　4.王实甫《西厢记》

　　1)故事源于唐代元稹的传奇小说《会真记》，但将其改编为反封建的自主爱情主题。

　　2)五本二十一折，体制宏伟。

　　5.纪君祥历史悲剧《赵氏孤儿》

　　1)元杂剧中的现实主义杰作;《太和正音谱》评其词曲风格，喻为“雪里梅花”;

　　2)法国伏尔泰将其改编为《中国孤儿》;

　　3)第一个传到欧洲，也是18世纪唯一在欧洲流传的中国戏剧，对18世纪欧洲的戏剧文学和戏剧舞台演出产生了一定的影响;

　　4)南戏《赵氏孤儿记》、明代传奇《八义记》、清代京剧和地方戏《八义图》、近代京剧《搜孤救孤》均改编于此。

　　6.郑光祖痴情传奇《倩女离魂》

　　1)元杂剧“四大爱情剧”之一，代表了后期元杂剧创作的辉煌。

　　2)题材出自唐传奇陈玄佑的《离魂记》，在情节和语言上受《西厢记》影响;

　　明传奇

　　??中国戏剧史上的第二个黄金时代。

　　以南曲为基础而兼收北曲的新体制，以昆山腔为主，题材方面则“十部传奇九言情”。

　　1.李开先《宝剑记》

　　1)改编自《水浒传》，讲的是林冲与高裘之间忠与奸的斗争;

　　2)昆曲《夜奔》改编于此，侯永奎、李少春、裴艳玲都以演《林冲夜奔》而知名。

　　2.梁辰鱼《浣纱记》

　　1)昆山腔发展史上一个里程碑式的作品，其流行借助于此;

　　2)所谓“不多出韵，平仄甚谐，共调不失”;

　　3)内容为春秋时期吴、越两国交战的故事中交织了范蠡与西施的爱情曲折;

　　4)取自《史记•吴越世家》和赵晔的《吴越春秋》;

　　5)魏良辅改革昆山腔用于清偿，梁辰鱼将昆山腔用于舞台演出;

　　3.周朝俊《红梅记》

　　1)明代后期著名的流派有吴江派和临川派，周朝俊并非这两派中人，但兼具吴江派的声律之长和临川派的文辞之美，有人称他是双美派;

　　2)当代著名作家孟超根据此剧中部分情节编写了京剧《李慧娘》

　　3)成为昆剧的保留剧目，影响至今。

　　4.薛近兖《绣襦记》

　　1)取材于唐代白行简的传奇小说《李娃传》;为昆、越、川、豫剧等的保留曲目。

　　5.王世贞《鸣凤记》

　　1)取材自现实生活，参与现实斗争，采取多人多事的结构，为昆曲保留曲目。

　　6.汤显祖《牡丹亭》

　　1)明代戏剧临川派的领袖，所居之处名“玉茗堂”，所写《紫钗记》、《南柯记》、《邯郸记》、《牡丹亭》合称为“玉茗堂四梦”;

　　2)浪漫主义杰作，以“情”胜“理”，歌颂了个性解放;

　　3)又名《还魂记》，改编自话本小说《杜丽娘慕色还魂》;

　　4)临川派与吴江派的论争：

　　汤显祖认为戏剧作品要言情，以表达情感内容为主，提倡才情，不忌丽辞，不拘音律;而沈?则认为必须合乎音律。

　　5)成为昆剧保留剧目，另有《劝农》、《闺塾》、《惊梦》、《寻梦》等单独演出。

　　7.阮大铖《燕子笺》

　　1)两线戏剧，昆曲《狗洞》取自于此;

　　清传奇

　　1.李玉

　　△时事剧《清忠谱》

　　1)以李玉为首的苏州派作家群，有朱素臣、朱佐朝、叶时章、邱园、张大复等人，大都出身下层社会，剧作揭露黑暗现实有力、适合舞台演出。

　　2)“一、人、永、占”四剧，即《一捧雪》、《人兽关》、《永团圆》、《占花魁》。

　　3)时事剧《清忠谱》、《万民安》;

　　4)《清忠谱》第一次在戏剧舞台上描写了急风暴雨式的群众斗争场面;

　　5)其中《拉众》、《鞭差》、《打尉》等内容后被改编为京剧《五人义》;

　　△《千钟禄》

　　2.李渔《风筝误》

　　1)清朝前期“风情喜剧”流行于世，以李渔的《笠翁十种曲》和万树的《拥双艳三种》为代表，重在发掘戏曲的娱乐功能，清洁新奇，结构精巧，语言通俗，在喜剧手法上颇有创造。

　　2)著有《风筝误》、《比目鱼》、《奈何天》、《蜃中楼》等，合称《笠翁十种曲》;

　　3)《闲情偶记》是我国戏曲史上第一部较为全面、系统的戏剧理论专著，总结古代的戏曲理论，主张写“一人一事”;

　　4)梅兰芳《凤还巢》改编于此。

　　《比目鱼》

　　1)描写戏曲艺人的情感生活;

　　3.洪升《长生殿》

　　1)洪升与孔尚任被合称为“南洪北孔”，《长生殿》和《桃花扇》既具有苏州派作家作品深刻的现实性，又有历史抒情剧作家作品浓郁的抒情性，即有风情戏剧中的男女爱情描写，又把爱情与政治结合了起来，使爱情剧有了新高度，被誉为传奇创作的双峰。

　　2)以安史之乱为背景的唐明皇与杨贵妃的故事。

　　4.孔尚任《桃花扇》

　　1)以明代崇祯十六年到南明福王二年这段历史为题材，以复社名士侯方域和秦淮歌伎李香君的爱情为情节线索，以复社文人继承东林党反对宦官专权的传统、与魏忠贤余孽阮大铖的斗争为主要冲突，“借离合之情，写兴亡之感”，展示了明末南明王朝覆亡的广阔的历史画面;

　　2)王丹凤主演电影《桃花扇》，胡连翠指导黄梅戏电视剧《桃花扇》。